江戸時代 御深井釉小瓶（1603–1867 CE） new 5cmほどの小振りな器形で、口縁はわずかに外反し、器壁は浅く緩やかに立ち上がっています。釉色はごく淡い青みを帯び、落ち着いた乳白調に近く、自然に生じたかせが、静かな陰影と枯れた趣を与えています。胴から高台にかけての造形は簡潔で安定しており、入蘆花では茶船や急須台としての用法も提案しています。本来は日常の食器として使用された可能性が高い一方で、供物器としての出土例も多く確認されています。

5cmほどの小振りな器形で、口縁はわずかに外反し、器壁は浅く緩やかに立ち上がっています。釉色はごく淡い青みを帯び、落ち着いた乳白調に近く、自然に生じたかせが、静かな陰影と枯れた趣を与えています。胴から高台にかけての造形は簡潔で安定しており、入蘆花では茶船や急須台としての用法も提案しています。本来は日常の食器として使用された可能性が高い一方で、供物器としての出土例も多く確認されています。

壺全体の構成にも、李朝初期ならではの造形感覚が宿っています。低い口縁をもち、胴部はやや張り、底部にかけてすぼまる安定感のある姿で、高台もやや高く造られ、使用実用性と視覚的均衡とが調和しています。釉調は一部にかせが見られるものの、粉青らしい柔らかで温かな白が全体を覆い、鉄絵具の滲みとともに時間の経過を穏やかに語りかけてくるようです。口縁に欠けと小さな直しを伴いますが、それもまた歳月の痕跡として、この壺に静かな重みを加えています。

煎茶や中国茶の席では建水としてもお楽しみ頂けると思います。口縁に直しがあります。

透明でないものが、より透明を捉えている不思議。茶を注げば光が茶湯に溶けていくようです。

江戸時代 御深井釉小瓶（1603–1867 CE） new 5cmほどの小振りな器形で、口縁はわずかに外反し、器壁は浅く緩やかに立ち上がっています。釉色はごく淡い青みを帯び、落ち着いた乳白調に近く、自然に生じたかせが、静かな陰影と枯れた趣を与えています。胴から高台にかけての造形は簡潔で安定しており、入蘆花では茶船や急須台としての用法も提案しています。本来は日常の食器として使用された可能性が高い一方で、供物器としての出土例も多く確認されています。